第四十五回「キノ・プラズマートを使ってみました」

1. 歴史・機構・蘊蓄（エッセイ・解説）

光学技術者と古典レンズを親しむ人にとって、カール・ツァイスのレンズ設計者であったパウル・ルドルフ（Paul Rudolph、1858-1935）はよく知られた存在です。ルドルフの設計したものとしては、ツァイス・アナスチグマート（Anastigmat、1888、後のプロター）、プラナー（Planar、1892）、テッサー（Tessar、1902）などがあります。ルドルフは、ツァイスを退社した後にヒューゴ・メイヤー（Hugo Meyer）社に移り、1922年ごろに設計したのがキノ・プラズマート（Kino Plasmat）でした。このキノ・プラズマートは読んで字のごとしで、ドイツ語のKino＝映画用のプラズマートレンズというわけです。
焦点距離は、12.5mm、15mm、16mm、19mm（3/4inch）、25mm（1inch）、50mm、75mmのF1.5などがあるのですが、映画用ということからイメージサークルは小さくCマウント仕様のものが大半で、わずかに50mm、75mmなどが35mm判に対応しています。レンズ構成は4群6枚のほぼ対称形【図１】で、中心部の2枚がメニスカスでそれぞれ反り返った形で対抗して配置されていることで、他にあまり見ない構成です。描写の特性としては、背後のボケがシーンによってはグルグルと円を描くこととされています。
そこで改めてキノ・プラズマートの魅力はなんだろうかと、実写を重ねて自分なりに考えてみました。発売当時、基本的には明るい大口径レンズであったのが最大の特徴だっただろうと考えられます。ただ昨今、キノ・プラズマートは、あまりにも高価であるために、いままで個人的にはまったく興味の対象外でありましたが、今回は知人が長期にわたり貸与してくれましたので、ゆっくりと撮影し、その描写を検討してみました。

●Kino Plasmat 1inch F1.5

今回、手にしたのはキノ・プラズマートの1インチF1.5です。1インチは2.54cmですから、メートル換算で約25mmF1.5のレンズとなります。マウントは16mmシネ用のCマウントです。最初にレンズとともに提供されたマウントアダプターはマイクロ4/3用でしたので、マイクロ4/3の「ルミックスG1」ボディに装着しました【写真1】。このG1は、ミラーレス一眼の最初の機種として発売が2008年ですから、すでに発売後10年を経過していますが、1,200万という画素数に不満がなければ、いまでも十分に使える完成度の高いものです。
レンズ正面【写真2】を見ると、Kino plasmat f：1.5 1 inch Patent Dr.Roudolph Mayer-Goerlitz-New Yorkなどのほか、シリアルNr.293649などが記されています。この銘板には、他にHugo Meyer Goerlitzと刻まれたのもあるようですが、本個体にはHugoはなくMeyerだけでGoerlitz に加えNew Yorkが加わっているのです。Hugo Meyerと記せられたもの、単にMeyerとだけ記せられたものも混在していたようですが、Hugo Meyerとだけ書かれたものの方が数は少ないとされています。なおHugo Meyer 社の出荷台帳によると、製造は1929年とのことで、初期のキノ・プラズマートとなりますが、当時メイヤー社はゲルリッツのほかニューヨークにも拠点を持っていたのでしょう。
また、レンズ鏡胴には絞り数値が、F1.5-2.8-3-4-6-8-11と不等間隔で、距離目盛はFeet数値で、2-3-5-10-∞と刻まれています【写真3】。このうち絞り数値はF1.5の指標よりさらに回転することができますが、F1.5の目盛りで絞り羽根そのものは全開なので、それ以上回しても口径が大きくなるわけではありません。一方、距離リングの方は、最短の2フィート（約60cm）の目盛りよりさらに回転できヘリコイドもわずかに繰り出されるので、実測すると約30cmまでの撮影が可能となりました。焦点距離25mmでの最短撮影距離30cmは妥当で、後述しますが、この最短撮影距離30cmは実写場面において、グルグル巻きの描写を得るときにはきわめて有効な撮影距離でした。

2. 操作方法・メンテナンス・修理のポイント

●撮影してみると

撮影にあたっては、まずグルグルボケ描写をいかに効率よく発生させるかに最初は腐心しました。その結果得られたのが、【作例1～作例7】です。いずれもグルグル巻きのボケが激しく発生していますが、撮り込んでくるとこのようなシーンを発生させるのは事前に予測でき、わりと簡単に撮影できます。グルグルボケを発生させるためには、絞りはなるべく開いた方が良い、ピントを合わせる主要被写体をなるべく手前に置く、背景は距離を離して細かい物が雑然と存在する方が良い。こんな程度ですが、絞り込むと収差が軽減するため当然のこととしてグルグルボケはおとなしくなってきます。

【作例2】と【作例3】絞り開放F1.5とF4と変化させたときの違いであって、手前の主要被写体に対する深度とシャープさ、背景のグルグルボケを抑えたいようなときには、絞り込むとよいでしょう。なお使用ボディはマイクロ4/3ですから、写した結果からすると、35mm判フルサイズ換算で、画角的には約50mmの標準レンズを使ったのと同等になります。

【作例4】は、背景に信号機を配した夕暮れでの撮影です。グルグルボケが激しくでていて、このあたりがキノ・プラズマートの使い方としては、今日的に最も効果的なところでしょうか。もちろん、女性にはこちらを向いてもらい、背景は信号や車のバックライトでなく、多数の点光源などを含むイルミネーション、さらには木漏れ日の下でのポートレイト撮影をするのが最高に良い設定かもしれません。このような背景のボケの暴れは、現代の一般レンズにはないものであり、キノ・プラズマートの最も魅力的な部分であると考えます。

【作例5】奥行きのある被写体の手前側にピントを合わせ、後ボケに加えて、前ボケも見えるようにと撮影しました。ここで注目される点は、背景はお決まりのグルグルボケが発生していますが、前ボケは大きく画面外側に向かったフレア的なボケを示していることです。このあたりの2つのボケ効果を生かした作例ができれば面白いのですが、深追いはやめました。

【作例6】それならば、いつもの英国大使館正面玄関はどうだろうということで、晴天の日に、いつもの時間（午前10：30頃）に撮影しました。これを見て思うのは、一見して深度が浅いのではないだろうかと思ったことです。絞りは、このシーンでの絞り値はいつもF5.6と決めてあり、今回は絞り目盛りの関係から近似のF6に設定ましたが、焦点距離からすると前後にボケが多いことからそのように考えたのです。ところがボケている部分が周辺に位置していることから、本来このキノ・プラズマートの目指した画像面積は、実際はかなり狭いのではと考えました。したがって、この場面で見る周辺の画像はアウトフォーカスのボケではなく、画像の崩れであることがわかります。

【作例7】通常の近接撮影ということで、骨董具を置いてあるインド大使館横のカレー屋さんの店先で、木馬の足の部分にピントを合わせましたが、夕方でしたので絞りはF2.8と控えめにしました。このシーンからわかることは、グルグル巻きの描写ではなく、わりと深度が浅く、英国大使館の撮影と同じで、前ボケはマネキンのボディと籐のかごの取っ手はフレアが目立ちますが、後ボケはまったくボケに暴れがなく、素直な描写を示したのが意外でした。さらに絞り込めば、よりシャープに良像面積はさらに増大するであろうことは予測できます。

【作例8】絞り開放F1.5で、写真界の大先輩である柳沢保正さんを撮影させてもらいました。実は、このシーンでは背後に光源のある所をわざわざ選んでシャッターを切り、モニターを見てびっくりしました。わずかに口径食の球形が周辺に写り込んでいますが、このレンズのお得意とするグルグル巻きのボケは発生していません。柳沢さんは、かつては『すべてのレンズはライカに通ず』という本を執筆されるなどフランジバックの短いカメラを礼賛していたのですが、最近はさらにフランジバックの短いミラーレス機「ルミックスG１」と「ソニーα7」の虜になり、連日都内をスナップして歩いているという尊敬する御仁です。

【作例9】同じく絞りF1.5開放で、柳沢さんの脇にあった、本のエッジをねらってみました。柔らかさのなかにも十分なシャープさを感じる描写です。こちらもそうですが、背景の花、さらに奥にいる人物の顔も素直に気持ちよくボケています。このあたりが本来のキノ・プラズマートの描写なのでしょう。昨今のレンズには、わざとグルグル巻きのボケを発生させるレンズも登場していますが、まさかルドルフがそのようなそのような将来を見越して、キノ・プラズマートを設計したというようなことはないだろうと思うのです。

【作例10】近距離の描写に対して、無限遠の再現はどうだろうと絞りをF８にして皇居半蔵門脇から桜田濠の先にそびえるビル群を撮影したのがこのカットです。画角とカメラの露出特性から、－0.7EVの補正を加えてありますが、中央のビルの壁面を拡大して見るとおわかりのように、絞り込まれた結果も含んでいるでしょうが、画面中央部の解像度はかなり高いことが読み取れます。

【作例11】群馬県の沼田市の畑の中の小山の上に咲く1本桜です。左下には赤い前掛けをかけたお地蔵さんがいて、いっそうこの場の雰囲気を盛り上げてくれました。絞りはF８にセットしましたが、このカットからも周辺光量の低下、画像の崩れなどから、もともと目指した良像エリアはかなり小さいことがわかります。この桜の木、たまたま同じ群馬県の伊香保に行き、朝から快晴だったので、Googleに「近くのきれいな桜の木」としゃべったら、教えてくれ、道案内してくれたのです。レンズは100年前のものですが、カメラを含め世の中は便利な時代になりました。

【作例12】英国大使館の塀に蛾が止まっているのではと目を凝らして見ると、テディベア？のシールでした。誰か、子供が張り付けたのでしょうか。石の平面チャートのようでしたので、絞りF2.8で撮影してみました。結果としてマイクロ4/3の画面に対するキノ・プラズマートのイメージサークルは実は大変小さいということが簡単にわかる作例となりました。ちなみにマイクロ4/3の画面サイズは17.3×13mmで、16mmシネの画面サイズ規格が10.26×7.49mmなので、せっかくですからこのカットに16mmシネの画面サイズを重ね合わせてみました【写真4】。さらに念にはということで、キノ・プラズマート1インチF1.5の付いていた同年代の16mmシネ「BOLEX AUTO-CINE CAMERA MOD. B」のアパーチャーゲートを実測してもらうと12.0×7.5mmだというのです。
つまりキノ・プラズマートの画像は、もともと広範囲をカバーするようには設計されていなかったのです。これではグルグルボケが発生するのも当然です。レンズのイメージサークルは、絞り込むと拡大するタイプと、絞り込んでも広がらないタイプがありますが、キノ・プラズマートはどちらかというと後者に属するタイプと考えられます。いずれにしても今回のキノ・プラズマート25mmF1.5は、通常の画像を楽しむなら同じレンズ交換式でも撮像面積の狭い、ニコン1（1型、8.8×6.6mm）やペンタックスQ（1/2.3型、6.2×4.9mm）を、グルグル巻きを楽しむならマイクロ4/3やAPS-C判で作画するのがよいでしょう。

参考までにペンタックスQ10【写真5】にキノ・プラズマートの1インチF1.5を付けて撮影した例を【作例13】示します。絞りF2.8にしましたが、特に背後には、グルグルと巻いたようなボケはなく、ごく普通のレンズです。なお、同じCマウントシネ用レンズであるアンジェニュー25mmF0.95は、作例には示しませんがマイクロ4/3のカメラに装着すると4隅がかなり激しくケラレます。アンジェニュー25mmF0.95を使うには、最初からニコン1かペンタックスQ10を使うのが良いでしょう。

●キノ・プラズマートの魅力は

さて現代におけるキノ・プラズマートの魅力を考えてみると、1）古典レンズとして著名なレンズ設計者であるDr.パウル・ルドルフの作である、2）製造本数が少ないため市場に出回っているのがわずか（市場原理によりコレクターズアイテムとなり高価）、3）良像範囲外の背景のボケ描写がぐるぐる巻きの描写をするのが好き、などが考えられます。
ところで今回の撮影したデータは、他のクラシックレンズと同じように撮影された画像は、多少コントラストが弱く、画面全体にモヤがかかったような感じになりました。もちろん製造直後のようにレンズ面をクリアに清掃すればヌケのよい画像が得られるのですが、完全にクリーニングするのは難しいのです。そこで画像処理ソフトで“レベル補正”を施すことにより、ほとんどの場面で色鮮やかなヌケのよい画像が得られるのです。私は、簡単にするために自動レベル補正をかけるのですが、階調域が狭くなったり、ときには色調が異なってしまうことなどもあるので、すべての場面で有効というわけにはいきません。このような場合には、マニュアルでレベル補正を加えていくのですが、被写体やライティング状態によっては、まったく処理を施さなくてもよい場合があります。今回は、【作例２】と【作例３】は光線状態がよかったので、レベル補正をまったく加えていいません。そのほかはすべて自動レベル補正をかけてあります。
このキノ・プラズマートを作った会社はどのような光学メーカーだったのでしょうか。1896年、眼科医Hugo Meyerらによりドイツのゲルリッツにヒューゴ・メイヤー社として設立されました。1920年、プラナーやテッサーを設計した元カール・ツァイスのレンズ設計者パウル・ルドルフの入社によりメイヤー・オプティックは特許を取得したプラズマートやトリオプランなどを製造し全盛の時代を迎えました。
第2次大戦後、同社は東ドイツでVEBペンタコンおよびカール・ツァイス・イエナの共同体に統合され、1971年以降にはMeyer-Optik社の名はなくなりました。このうち戦前もののトリオプランは数が少ないため、あまり見かけませんが、戦後のトリオプランはエキザクタやプラクチカ用の交換レンズとしてたくさん出回っていましたが、昨今のシャボン玉ボケが得られるレンズとしてドイツを始めとしたヨーロッパでも人気なのです。
このような状況もあってでしょうか、2014年9月のフォトキナでMeyer-Optik-Gorlitzの名でトリオプランが復刻展示され、同年12月に販売を開始されましたが、戦後のメイヤー・オプティックが引き継がれたというよりは、新しくメイヤー・オプティック・ゲルリッツの名で会社が興されたとみるのが妥当だと考えます。 そしてこの時期は一部に変わったボケを示すレンズが人気ですが、今回のキノ・プラズマートに加え、昨今話題のトリオプランもメイヤー社の製品だということが注目されます。トリオプランの特徴は、背景のシャボン玉ボケですが、今回使用したキノ・プラズマートはグルグルボケのレンズなわけです。クラシックレンズに造詣の深い岡田祐二さんによると、新メイヤー・オプティック社はAPO-Makro-Plasmat 127mmF2.7のクラウドファンディングを開始したので、その次にはキノ・プラズマートが復刻されるのも間違いないだろうということですので、楽しみなことです。
最後に、同じパウル・ルドルフが設計したプラナーやテッサーに比べて、キノ・プラズマートはどのように評価されるのでしょうか。戦争によって東と西に分断された企業の悲劇だったのでしょうか、このあたりの検討は光学産業史を研究されている方に譲りたいと思います。なお今回のレポートを書くにあたり、キノ・プラズマートレンズを長期にわたり貸し出してくれた森亮資さん、ペンタックスQ10とアンジェニュー25mmF0.95を貸してくれた神原武昌さん、キノ・プラズマートの資料を調べてくれた岡田祐二さん、当時の16ｍｍシネカメラのアパーチュアを実測してくれた原昌弘さんに感謝いたします。
（20180505）