第一回「やっぱりライカはフルサイズ」

1. 歴史・機構・蘊蓄（エッセイ・解説）

ライカM8とM9

待望の「ライカM9」が2009年10月に発売された。M8の発売が2006年末だから3年ぶりのニューモデルとなる。この間、M8.2が発売されているが、ネーミングが示すように大きな改良ではなかった。
さて待望の「ライカM9」と書いたが、何が待望であったかというと画面サイズ（撮像素子）がM8のAPS-H判（18×27 mm）から、24×36mmフルサイズのライカ判になったことだ。これはライカの広角系を好む僕にとっては朗報である。たとえば焦点距離21mmのレンズを持っていたとすると、APS-H判のM8で使用すると、1.33倍をかける必要があり、焦点距離28mm相当の画角になってしまう。同じように24mmなら32mm相当にというわけだ。ところがM9は、フルサイズなので21mmは21mmとして使えるわけで、こんなにうれしいことはない。

●M9とスーパーアンギュロン21mmF4

僕のお気に入り。スーパーアンギュロン21mmF4の
なだらかな周辺減光
（“窓の向こうに”より、M6TTL、RDPⅢ）

M9がやってきたらまず試してみたかったのが、僕の所有するスーパーアンギュロン21mmF4がどのような写り具合をするだろうかということだった。このレンズの発売は、いまから50年以上も前の1958年で、いわゆる対称型の4群9枚構成。この対称型レンズは、ボディに装着した状態ではきわめて薄型だが、レンズ単体でみると2倍以上の長さがある。つまりレンズ全長の半分以上はボディの中に隠れてしまうのだ。したがって一眼レフのようにボディ暗箱の中にミラーがあるタイプには対称型レンズは採用されていない。
早速、M9ボディに取り付けてシャッターを切ると、あれっとびっくりした。画面周辺が赤く発色しているのだ。さて、これはどうしたものだろうかと困ってしまった。M8では周辺光量は低下しても、赤く色づくことはなかった。
そもそも僕がスーパーアンギュロン21mmF4をお気に入りのわけは、シャープで、歪曲収差がまったくなく、さらにこの周辺光量落ちの具合がなんともいえないのが魅力だ。特に超広角では、中央に主要被写体を置くことが多いが、その被写体を際立たせる効果がある。周辺光量が低下している画像といっても、その度合いによって微妙に効いてくる。極端に黒く落ち込むとつまらないし、なだらかに徐々に落ちていく、この減少加減が絶妙なのがスーパーアンギュロン21mmF4だ。

2. 操作方法・メンテナンス・修理のポイント

● M9で焦点距離別にレンズチェック

M9+ヘクトール28mmF6.3。
絞りF12.5・AE、ISOオート（東京東村山）

これは大変だと、とりあえず手元にあったライカマウントのレンズを引っ張り出してチェックした。まず、焦点距離の最も短いものとして「コシナ・フォクトレンダーのスパーワイドヘリアー15mmF4.5」これはスーパーアンギュロンほどではないが被写体状況によってはやはり赤く左周辺が色づく、続いて「キヤノン25mmF3.5」こちらは特に問題ない、さらに「ヘクトール28mmF6.3」こちらも被写体状況によっては左周辺部に微妙に色づく、「ズマロン28mmF5.6」問題なし、「ズミクロン28mmF2 ASPH.」問題なし、「M-ロッコール28mmF2.8」問題なし、「ズミクロン35mmF2」問題なし、「コシナ・フォクトレンダーノクトン35mmF1.4クラシック」問題なし、「コシナ・フォクトレンダーウルトロン35mmF1.7」問題なし、「ズマール5cmF2（沈胴）」問題なし、「ズマリット50mmF1.5」問題なし、「ズミクロン50mmF2（沈胴）」問題なし、改造「シュナイダー・アリフレックスシネクセノン50mmF2」問題なし………というわけで、どうやら28mmあたりを境にして、赤い偏色が発生するのではないだろうかと考えた。

M9+ズミクロン28mmF2 ASPH.。
絞りF2開放・AE、ISOオート
（ライカM4を手にする飯田鉄さん、東京新宿）

M9+ズミクロン35mmF2。絞りF8・AE、ISOオート
（東京都立東大和南公園）

そんな話を写真仲間に話したところ、海外でも話題になっているようだ。

M9+トリエルマー16-18-21mmF4。焦点距離16mm、
絞りF8・AE、ISOオート

M9+トリエルマー16-18-21mmF4。焦点距離18mm、
絞りF8・AE、ISOオート

M9+トリエルマー16-18-21mmF4。焦点距離21mm、
絞りF8・AE、ISOオート
（いずれも東京東村山、国宝正福寺）

そこで各レンズを調べるのも大変なので、ざっくばらんにライカカメラの担当者に聞いてみると、6bitコード付きのレンズならまったく問題ないという。さらに、一部で赤く偏色する問題は承知しており、将来的にファームウエアの更新で対応するというのだ。これはうれしいアナウンスだ。
それでもやはり気になるので、ライカのM8以降に出てきた超広角レンズである6bit対応の「トリエルマー16-18-21mmF4ASPH.」と6bit対応でない「コシナ・カールツァイスビオゴン21mm F2.8ZM」で試してみることにした。結果は実につまらないことになった。トリエルマーの16mm、18mm、21mmの各焦点域では、まったく問題ない。おまけにビオゴン21mmF2.8ZMでも問題ない。それも6bitコードはあまり関係ないようだ。M9のレンズ検出は、オフ・オート・マニュアルをセレクトできるが、実際スーパーアンギュロン21mmF4でオフの状態とマニュアルで焦点距離近似のトリエルマー21mmF4を選択しても赤く偏色するのは変わらない。 さらにトリエルマー16mmそのものでオフとマニュアルを選択してみても大きく変わらない。わずかに周辺部とシャドー部が明るく持ち上がる気がする程度である。このあたりの効果はM8のときと同じだ。
6bitコードの効用は、むしろexifデータに焦点距離情報が加わることではないだろうかと考える。ただしこれは、通常6bitコード付きレンズの場合であって、トリエルマーのように焦点距離が可変できる場合には、オートセットの場合でも基準は最広角側にセットされているようだから、そのつどマニュアルで焦点距離情報を入力しなくてはならない。これはライカであるがための機構的制約からくるものであって、技術的にはオートセットも可能かも知れないが、致し方ないところだろう。

M9+トリエルマー16-18-21mmF4。焦点距離16mm、
絞りF5.6・AE、ISOオート（奈良県朝護孫子寺）

● レンズ設計タイプが大きく関係

M9+スーパーアンギュロン21mmF4。
絞りF8・AE、ISOオート

限られた試料だが、赤偏色は「スーパーアンギュロン21mmF4」、「ヘクトール28mmF6.3」、「スパーワイドヘリアー15mmF4.5」で発生した。当初は焦点距離によるものかと考えたが、そうではない。そして6bitコードとの関係でもない。では単純に構造的にお尻が出っ張っているからとも考えられるが、スーパーアンギュロン21mmF4のように出っ張っていて、撮像面からレンズ最後面がわずかな距離のレンズで発生するのは想像に難しくないが、ヘクトール28mmF6.3はマウント基準面というか、距離計のカムより内側に最後部のガラス面が位置するので、単に後ろに出っ張っているからということではかたづかない。むしろトリエルマー16-18-21mmF4やズミクロン28mmF2 ASPH.、ビオゴン21mmF2.8ZMのほうがヘクトール28mmF6.3より出っ張っている。
レンズ構成を見ると、赤偏色の発生するレンズは対称型レンズかそれに近似したタイプである。最近のレンジファインダーカメラの広角系レンズの構成は、一眼レフの交換レンズと同様にレトロフォーカスタイプになって久しく、周辺光量の低減を防ぐためといわれてきたが、バックフォーカスを稼げることからデジタルの時代になって光束が撮像素子に対して直進的に入るテレセントリック性の向上にも関係してきているようだ。

お尻の出っ張り具合比較。左から、ヘクトール28mmF6.3、スーパーアンギュロン21mmF4、ズミクロン28mmF2 ASPH.（M型ライカのフランジバックは27.8mm。スーパーアンギュロン21mmF4のお尻の出っ張りはマウント基準面より20.5mm、ボディのマウント基準面よりシャッターのガード枠まで約23㎜。撮像板の前には、UV/IRカットフィルターとシャッター羽根が存在するが、計算上ではレンズ最後部から7.3mmぐらいの間隔で撮像板24×36mm全体に像を結ばなくてはならないことになる）

●距離計連動デジタルライカはライカ判で始まる

結局、僕のお気に入り「スーパーアンギュロン21mmF4」の赤偏色は現状では避けがたいものとして存在することになる。ここはライカカメラ社のアナウンスを信じて、じっとがまんということだろうか。
ところが、仮に赤偏色がとれたとしても、実は大きな問題がもうひとつある。フィルム時代と違って、周辺光量の落ち込みがデジタルではかなり目立つのだ。冒頭に「周辺光量落ちの具合がなんともいえないのが魅力だ」と書いたが、落ち込みの具合が違うのでは、まったく別のレンズとなってしまう。このあたりは、絞り込むことによってある程度周辺光量の低下率を低減させることもできるが、さまざまな場面でもっと使い込んでみなくてはなんともいえない。
そして、極端に誇張された周辺光量が落ち込んだ写真は、写りすぎるデジタルの時代にあっては、逆に面白い画面作りができるかも知れない。もちろん最新の21mmレンズを使えばいいのだけど、“お気に入り”に対する思い入れとはそんな簡単なものではない。しばらくスーパーアンギュロン21mmF4はカラーフィルムで、そしてM9では色情報を抜いてモノクロ用として使ってみよう。これが最も簡単な対処法である。もともとライカにはモノクロがよく似合う。
フィルムカメラとデジタルカメラを同じ感覚で使うためにはフルサイズは重要。そもそもフルサイズはライカ判といわれてきた。24×36mm＝ライカ判、この画面サイズに対する画角はカメラのスタンダードなのだ。ここに登場したヘクトール28mmF6.3の発売は1935年だから、すでに75年近く経っている。そんな昔のレンズが最新のM9で距離計連動、AEで使えるのだから素晴らしい。古くからのライカ純正、そしてライカでないメーカーのレンズを使い楽しめるのもライカならではのものだ。APS-HサイズのM8では、実焦点距離に対し1.33倍の画角変化係数をかけなくてはならなかったが、ライカ判のM9ではそのままの画角で使える。距離計連動ライカのデジタルはライカ判M9の登場でこれからが本番だと思う。